一只避孕套引发的意外，真年度期待
本文作者是小万家族的@鬼脚七
电影唯一的作用是让生活变得比电影更有趣
这周小万要诚心安利一部新片。
虽然不是什么大投资大制作，也没有明星云集的豪华卡司，但是小万要说，这应该是今年最不容错过的一部艺术佳作。
万玛才旦导演的新作《气球》。
自去年亮相威尼斯、平遥、上海等一系列电影节之后，《气球》收获了不少好评，跻身影迷和评论家们的年度期待。
而《气球》的导演万玛才旦，这个既熟悉又陌生的名字，又再一次进入到不少人的视线。
这位作品并不太多，也从来不是流量青睐的“四字叔叔”，其实早就值得更多关注。
身为藏族导演，万玛才旦的作品一直以关注藏区生活和以藏语拍摄而广为人知，《气球》依旧延续了对这一主题的继续深入探索。
影片的故事源于一场小小的“意外”：妻子卓嘎意外怀孕了，全家人围绕着孩子要不要生下来产生了矛盾。
卓嘎想要拿掉孩子，而虔诚信仰的丈夫则坚持认为孩子是去世父亲的灵魂转世。
而这一切的矛盾，都来源于影片一开始两个男孩偷偷拿了父母的避孕套当成气球来玩。
在这个看似简单日常的故事中，藏族地区的过去与现代、宗教与俗世、理性与情感、女性意识与传统观念，都成了镜头前激烈交锋的元素。
独特的藏区景色和生活，生死问题和气球的隐喻，万玛才旦用冷色调的画面讲述了一个交杂着轻松和沉重的五味杂陈的故事。
和《塔洛》中黑白画面长镜头的厚重感、《撞死一只羊》的风格化不同，这次的《气球》回归现实质朴的生活色彩，带领我们走入藏区生活的日常核心。
除此以外，围绕“转世”这个话题，影片也将藏族文化中独特的生死观念和不断接受外来世界冲击的不适展现了出来。
在《气球》中，作为一个电影导演的万玛才旦，所着眼的正是自己的家乡和同胞们，如何在这个不断变动冲突、充满未知的时代里和千年以来的传统和解。
或者说，作为一种“小众”的藏族文化，如何在这个时代幸存。
西藏，对于无数人来说都不仅仅是一个地名，而是代表着某种纯净和圣洁的信仰之地。
但是，相比起将西藏作为旅游胜地、跟风朝圣、摄影外景的人不同，万玛才旦眼中的西藏和“外来者”眼中的西藏完全不同。
这里确实有天高云淡的美景，有草原雪山，有纯粹的心灵和生活，但是在这些表象之下，有多少人理解藏区生活的日常，藏族生活方式的变化，藏族人的情感和感触？
幸好我们有万玛才旦。
2002年，万玛才旦的处女作《静静的嘛呢石》将镜头对准了藏传佛教寺庙中一位好奇的小喇嘛和外部世界的碰撞，这是我国第一部由西藏影人独立编导的民族电影。
《静静的嘛呢石》
从此以后，虽然条件艰难，但是万玛才旦依然坚持不懈用镜头关注西藏。
2009年的《寻找智美更登》、2014年的《五彩神箭》，再到近几年关注度较高的《塔洛》和《撞死了一只羊》。
在这一系列影片中，我们不仅看到了西藏电影人的才华和思考，同时更加理解和见证了一个真实的西藏，不是明信片和风景片里仅仅只是美的西藏，而是更深入的、有温度的生活。
而万玛才旦的“价值”还不止如此。
从坚持拍藏语电影，表现藏区生活，万玛才旦被称为“藏地新浪潮”的开启者。在这场关于藏区电影崛起的浪潮中，还有更多藏族电影人在寻找表达的机会和可能。
今年8月上映的《旺扎的雨靴》，导演拉华加曾经担任万玛才旦的副导演，而《旺扎的雨靴》是他的导演处女作。
这同样是一部藏语电影，起用藏族电影人的演员和制作团队。
在《静静的嘛呢石》中担任美术设计的松太加，2018年执导了《阿拉姜色》；
录音室和音乐家德格才让导演的《他与罗耶戴尔》在今年平遥亮相；
同样担任过万玛才旦副导演的达杰丁增，也有导演处女作《歌者》静待上映。
从一个“单纯”的导演，到担任制片、监制，帮助和支持更多民族电影人获得创作的机会，将万玛才旦称为藏语电影的奠基人物毫不为过。
我们近年来能够在大银幕上看到更多不一样的影像和故事，理解和体验不同民族、文化下的生活，正是这些坚持自己独立表达欲、不断努力的电影人的功劳。
不可否认的是，藏语电影、文艺片、小成本，无论从哪个角度来看，民族电影在市场上很难获得商业成功是无法回避的事实。
对于创作者们来说，票房回报固然重要，但是获得更多的空间和机会依然是更重要的事。
从没有机会进入院线，到小规模的放映，再到能被更多人看到，这些年来，我们看到市场对于优秀的小众作品越来越宽容。
对于观众们来说，面对这样真诚而质朴的作品，给予它们更多的耐心和机会，或许能换来前所未有的惊喜。